インドの旋律とエスラジの奏法研究3-手首の回転

このブログシリーズの3つの奏法はどれも教師から教わったものではありません。ただここで扱う手首の回転は意識の持ちようということもあって、実際は多くのエスラジ奏者が実践しているのかもしれませんが、それは私にはわかりません。

手首の回転奏法とその利点と難点

伝統的な奏法において音程を変える時に「手首を柔らかくして」ポジションを移動することを書きました。この時の手首の角度は必ずしも意識する必要はないのですが、これによって意識的に別の音程を出すようにすることもできます。言い方を変えるなら手首の位置、つまりポジションを変えることなく、手首で角度をつけることによって音程を変えることができる、ということです。例えばエスラジで低いサ＝ドを1指＝人差し指で押さえるとすると、ポジションを変えずに手首の回転だけで上のガ＝ミ、下のダ＝ラまでは指が届くと思います。

実際の演奏では手首をしならせて、あるいはムチのように手首を使うので、手首の位置が全く変わらないということではありませんが、腕の位置を変えずに行うことができ、フレーズ全体から腕の移動回数を減らすことで演奏の負担も減らすことができます。それに加えて二本指奏法での指使いの煩雑さもある程度避けられる場合があります。

しかしこの方法はこれ以前の奏法（ポジション＋指＝音程）が正確なピッチで行えることが前提となり、またそうであっても音程が不確かになりやすいのでこの点も練習によって克服する必要があります。